“大雁排成人字形，飛向云層，有灰的、有白的，鼻子長長的?！鞭绷_尼卡（塔吉婭娜·薩莫依洛娃飾）對(duì)身旁的鮑里斯（阿勒克塞·巴塔洛夫飾）說道。

大雁向南飛去，他們自由地翱翔在天幕中。

你踏上通往前線硝煙四起的列車，卻永遠(yuǎn)留在那片土地上。

文：穆瑜

策劃：拋開書本編輯部

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說到《雁南飛》這部電影，也許有人會(huì)想起那段凄美的愛情故事。作為前蘇聯(lián)唯一一部獲得法國戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的影片，它的故事藍(lán)本卻不吸引人。

熱戀中的一對(duì)情侶因戰(zhàn)爭(zhēng)分開，男主人公鮑里斯自愿參軍，不幸戰(zhàn)死沙場(chǎng)。女主人公薇羅尼卡在鮑里斯參軍后沒有抵擋住他弟弟的誘惑，失身于他，由此被世人指責(zé)。開朗的薇羅尼卡因此郁郁寡歡，最終選擇離婚繼續(xù)等待心愛之人。事與愿違，等來的是鮑里斯死亡的訊息。

故事題材并不吸引眼球，也沒有驚艷之處。但是光線使用與鏡頭調(diào)度卻是影片成功的眾多因素之一。

光線是電影的靈魂，它可以塑造人物形象，表達(dá)影片的視覺風(fēng)格，也可以側(cè)面刻畫人物內(nèi)心活動(dòng)，突出環(huán)境背景?！堆隳巷w》是一部以二戰(zhàn)為背景的20世紀(jì)50年代的黑白電影。在這樣一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中，光線減輕了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與壓抑的畫面感，達(dá)到一種即使身處戰(zhàn)亂、但生活仍有一絲溫暖的視覺效果。除了能夠揭示大環(huán)境的作用，還起到了暗示效果。

讓我記憶猶新的光影藝術(shù)拍攝畫面為鮑里斯和薇羅尼卡兩人站在一起。鮑里斯的面部呈暗色調(diào)，基本無光，而薇羅尼卡的面容些許明亮。兩人面部光線的對(duì)比，暗示著鮑里斯參軍后死亡的命運(yùn)。

戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的愛情故事，如今是很常見的題材。導(dǎo)演米哈依爾·卡拉托佐夫運(yùn)用大雁飛翔為影片開場(chǎng)，它們成群結(jié)隊(duì)飛過天空，空曠的廣場(chǎng)只有薇羅尼卡和鮑里斯，俯拍鏡頭將兩人追逐打鬧的場(chǎng)景盡收眼底。光影效果更加突出，兩人的影子越來越長，最終交匯于一起。天空的大雁和廣場(chǎng)里幸福的兩人，營造出溫暖的氛圍，這里也充分體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期人民普遍的愿望——生活平靜、快樂美好。

米哈伊爾·卡拉托佐夫是前蘇聯(lián)第一代著名電影藝術(shù)家，也是五十年代詩電影的倡導(dǎo)者。在影片風(fēng)格中，他一直追求詩電影，利用光影藝術(shù)突出視覺效果，并以散文式的“形散神不散”的敘事結(jié)構(gòu)拍攝影片?！堆隳巷w》是典型的形散神不散影片，在我看來這部影片的“神”是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而“形”是鮑里斯和薇羅尼卡的愛情故事、鮑里斯參軍陣亡的悲慘命運(yùn)。

所謂詩意電影，是人對(duì)自由的渴望，在生活低谷尋找光明。詩意電影影射著社會(huì)人群的生活狀態(tài)，是一個(gè)社會(huì)的縮影。影片在28分40秒至29分38秒使用的長鏡頭，把即將參軍的軍人與家人離別的場(chǎng)景完整的表現(xiàn)出來。

令我記憶最深的鏡頭是鮑里斯爬下圍欄尋找薇羅尼卡，鏡頭慢慢將拍攝主題轉(zhuǎn)移為依偎在一起的情侶、老夫妻的隔欄相擁、兒童趴在祖父肩頭相互吻別、婦女對(duì)參軍的丈夫說要每天寄信回家、新婚不久的夫妻相互告別、參軍的送貨員被未參軍的同事接手工作。

這里利用移鏡頭和客觀視角拍攝，形象的展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期各階層、各職業(yè)人群的離別場(chǎng)景。畫面將只有鮑里斯和薇羅尼卡的單一鏡頭放大到整個(gè)社會(huì)，以人為本，將情感表現(xiàn)的細(xì)膩豐富起來，進(jìn)一步加強(qiáng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，將影片升華。

電影結(jié)尾，薇羅尼卡手拿小雛菊狂奔到火車站，從戰(zhàn)勝回歸的人群中尋找鮑里斯的身影。當(dāng)聽到鮑里斯為國捐軀，嚎啕大哭。

“花要給誰，就去給吧！”

旁邊的軍官對(duì)她說完這句話，影片出現(xiàn)了輕快的音樂。薇羅尼卡擦干眼淚，此時(shí)她重新燃起活著的希望和勇氣，將一束束小雛菊分發(fā)給勝利而歸的軍人?；ㄊ歉挥性娨獾?，小雛菊在這里代表了生的希望。它擁有幸福、希望、和平的寓意，與表達(dá)的珍惜和平思想相符；它還有“深藏在心底的愛”的含義，體現(xiàn)薇羅尼卡對(duì)鮑里斯的愛將永遠(yuǎn)藏在心中；

我認(rèn)為一部好的電影不需要過多修飾，它看似在講述一段凄美的愛情故事，實(shí)際是以愛情故事為核心，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍。作為詩電影流派的代表作之一，米哈依爾曾說“真正的電影必須是詩意電影，無論在劇作還是形象處理都應(yīng)如此?！?/p>

對(duì)我而言，戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片多為殺戮、血腥的視覺效果，是能夠有視覺盛宴的刺激。但《雁南飛》摒棄以往戰(zhàn)爭(zhēng)片的拍攝方式，運(yùn)用人物命運(yùn)悲劇、帶有希望美意的鮮花和輕快的曲調(diào)，將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘暴無聲的體現(xiàn)出來。它是蘇聯(lián)電影史上具有開拓創(chuàng)新意識(shí)的里程碑式影片。

雁南飛，帶走了硝煙，帶走了那段陰陽兩隔的凄美愛情和深深相愛著的靈魂。珍惜和平，感恩生活。

原標(biāo)題：《前蘇聯(lián)唯一一部金棕櫚獎(jiǎng)影片，好在哪里？》

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