前來上海外灘觀景的游客，應該不會去想太久遠的事，比如自己腳下的大都市上海，本是江南水鄉一角；它的基本格局樣貌，全由水流的沖刷與水路的開拓而塑造，這便是浪奔浪涌的本意。而后方有開埠之利。當下所謂的上海灘，那些標志性的天際線，流光溢彩的商業街區，四通八達的地鐵線路圖，以及密集的人流與高企的房價，只是時人意料之中的一系列連鎖反應罷了。

2020年，上海。本文照片均為 澎湃新聞記者 周平浪 圖

2008年，上海外灘。

2011年，廣州。

而當深入以上敘事格局，去追溯周遭城市之時，便更容易體察，所謂自然本源并非虛言，現代社會的流光溢彩，不過是水體之上漂浮的景觀；而進一步看，自身的汗、別人的血，與江河里奔涌的浪花，以及空氣中的濕潤感，全是同一個水體所變換出的不同形態。生命便是水體本身。面對這一共同的本源，那些在國別、代際、階層甚至性別之間的疏離和敵對，多少顯得既可笑又悲愴。

就此，“水體”對城市而言，意味著廣義上的公共基礎設施，即流動、交融和共情的載體。

正在進行的第13屆上海雙年展，主題便是“水體”。即日起，澎湃新聞市政廳欄目，攜手上海音像資料館、同濟大學藝術與傳媒學院，與上海當代藝術博物館共同發起“記憶之流：水文漫步者”項目，意圖在這座城市之中，借由曾經的水道、仍在流動的水，以及人潮的來去聚散，體認人與人、人與城市的連接，探求自身與所處環境的諸種可能。

2019年，浙江開化。

2013年，深圳前海。

2013年，深圳前海。

2019年，浙江開化。

具體而言，我們可以在手機微信中，打開“上雙水文漫步”小程序（掃描下方二維碼），追隨在線地圖的標記，來到百年前的鏡頭停留之地，進而順著前人的視線，看見上海水畔的過往。

抵達城市河流現場時，記憶之門隨之打開。手機屏幕似乎可以連接起河的這邊與那邊、城市的現實和夢境，那些正在生長的和已被遺忘的、尚未過去的和即將到來的，便在眼前閃現。正是所謂逝者如斯夫。漫步者的實時行走軌跡，借由這個小程序，也將留在上世紀的水路圖上，可以截圖分享。

“上雙水文漫步”小程序二維碼

在“上雙水文漫步”小程序當中，共嵌入了20處過往的攝影機視點。倘若20個視點都被一一解鎖，即在小程序中獲得相應20個徽章，便可去上海當代藝術博物館換取上海雙年展限量紀念幣一枚，先到先得。

這些對應的影像，來自本次項目的聯合發起方之一——上海音像資料館。這些資料實在來之不易。百年前，擁有攝影機、具備拍攝能力的，只有海外的影像機構；而原始視頻素材又不存儲，只用于當時的新聞片中。近年來，上海音像資料館輾轉于各國檔案館，如美國、俄羅斯、日本等，找尋零星散落的滬上畫面，終于收集到一些資料，又結合史料進行具體地點標引，進而存檔，我們這才得以一瞥上海故影。

“蘇州河是最全的?！?上海音像資料館暨SMG版權資產中心媒資產品部主任蔣春柳說。借上海雙年展的契機，她希望這些影像更好地與這座城市的脈搏相連，而涌動的河水正是鮮活的見證。

2021年，上海虹口。

2016年，黑龍江雙鴨山。

2020年，上海蘇州河。

2020年，上海楊浦。

2010年，云南昆明。

的確，那些古老而珍貴的影像，畫面上大抵總有水流經過。關于上海史，文字敘述并不缺乏，但我們腦中卻無法勾連真切生動的場景。通過這些現場的畫面，我們才真切意識到，那時的江水，與人的衣食住行，與戰亂和饑荒，總有密不可分的聯系。

比如，在蘇州河上，有大批賣菜的船順流而下，招展著各地商會的旗子，船上有搖櫓的女人和光屁股的男孩；這里也曾舉辦熱鬧的龍舟賽；外白渡橋上的鐵門驟然開啟，黑壓壓的人群如洪水一樣涌出。

當下，城市中的水岸，大多是宜人的休閑地，成為人們拍照的背景。這并沒有什么錯。而在這個項目中，信息技術讓我們看見場所的歷史，而非給景觀加上濾鏡、使其變成網紅。

“上雙水文漫步”小程序的開發者之一、城室科技的張鼎說，原本熟悉的路線或地點，在小程序背后，打開了另一面世界，而時空錯位的體驗永遠非常奇妙?！敖柚ヂ摼W技術，我們可以在同一個地點看到以前的水體，這是相同地點不同時間的疊加；而同一個時刻，大家一起在城市中漫步，分享各地打卡經歷，又是相同時間、不同地點的體驗。水、城市空間、歷史文脈，當這些內容交織在一起，就會產生出一些奇妙的化學反應?！?/p>

2020年，上海蘇州河。

2019年，云南香格里拉。

2021年，上海長風公園。

2021年，上海長風公園。

由此，“水體”又意味著一種溫柔而堅定的力量。當下，人們慣于呆在自己的世界，往往需要著意用力，才能突破層層信息繭房，發現并理解別人的境遇。比如，對那些有特殊需要的人群，要做到理解而不獵奇，同情又不歧視，直至真正相互抵達和接納，其間必然有水滴石穿的力量作用。

2020年，上海寶山。

漫步于蘇州河-外白渡橋一帶，兩岸分處黃浦、虹口兩區，景觀小品的趣味差異，細看有些耐人尋味。一邊是鋪著透水磚的花壇，而另一邊是綠油油的草地。兩邊都是新開張的咖啡店，工作日的客人不多，而外灘源那邊有個網紅公廁。一邊正在整修河堤，男人在鉆孔聲中練習倒立，只當是日常風景的一部分；而另一邊的建筑工程結束不久，尚有剩余的磚石，草地上丟著紅色的煙盒，細看是“嬌子”，四川人抽的煙。而這些都不妨礙來來往往拍婚紗照的人們。也許，相比歷史上的蘇州河，這里的地面實在還是太干凈了。

河曾是城市生活的中心。我們設計了兩條路線，將與感興趣的小伙伴，進行親身漫步和體察。相應的路上觀察成果，將作為上海濱水故事脈絡，有可能進入第13屆上海雙年展的主展館，與藝術家Astrida Neimanis、Clare Britton和Aunty Rhonda Dixon-Grovenor漫步悉尼河流的成果并置（該項目獲得澳大利亞政府外交貿易部資助，并由澳大利亞駐華大使館和澳大利亞駐上海總領館提供支持）。路線包括：外白渡橋-蘇州河沿線-外灘，即上海的母親河；十六鋪碼頭-上海當代藝術博物館，即城市的供水史。

2021年，上海南站。

同時，我們將在上海當代藝術博物館進行一系列平行活動。邀請各個領域的學者，講述人們的居住、交通、宗教、社會與文學，和涌動的水體的聯系。具體活動信息日后將陸續發布。

同濟大學藝術與傳媒學院副教授、碩士生導師，城鄉傳播研究中心Media City Lab 發起人李凌燕，也是項目的重要參與者。她說：“以水為媒，計劃參與者在城市空間現場的切身行進與技術鏈接下的歷史影像間形成特定的意象關聯，以此使城市獲得時空延展，觸摸到未曾謀面的城市歷史脈絡與人文肌理。同時與城市空間在體驗、閱讀、觀看與打卡交流中的多重相遇，亦是對既有空間意義的當下思想嵌入與現場身體書寫，意味著新鏈接與新思想的產生，也是對城市感知物的重新分配?！?/p>

2019年，浙江橫店。

項目還在發生之中，我們也計劃嵌入更多歷史影像資料，尋獲更多城市的水體脈絡。如張鼎所說，“隨著技術的迭代，這種體驗也可以進一步加深。比如，利用AR方式，將大量歷史記憶畫面混合到現實空間，這種對比沖突將更具戲劇性。又比如，加入一些和用戶互動的內容，可以豐富產品的娛樂互動性，讓用戶往里面留下一些內容，給另一個用戶體驗。這方面有很多特別的玩法，可以借鑒很多3A游戲大作?！?/p>

（感謝施瀚濤、朱恬驊、孫哲、曹偉、潘霽、馮路、湯惟杰、陳赟、張經緯、袁璟、龍淼、王槳、阿吹、奕駿對本項目的討論和支持）