很多人一聽到“同人”，首先想到的或許是熱門IP的精美插畫或衍生小說等二創(chuàng)同人。但其實(shí)同人的定義是指“志同道合的人一起進(jìn)行的創(chuàng)作”，原創(chuàng)也是同人中非常重要、不可或缺的部分。

在2020年，COMICUP上海同人展成為了全球最大的同人創(chuàng)作展，這在當(dāng)時(shí)看起來是時(shí)勢(shì)造就。但隨著2020年末國(guó)內(nèi)創(chuàng)作迎來大爆發(fā)，在全球低迷的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)中，“中國(guó)創(chuàng)作”無疑受到了更多的矚目。小說、漫畫、動(dòng)畫、游戲、設(shè)計(jì)、文創(chuàng)……都在中國(guó)創(chuàng)作的范疇。

CP27同人國(guó)創(chuàng)30人論壇海報(bào)

2021新年伊始，在“創(chuàng)作即探索”的感召下，CP27（第27屆COMICUP上海同人展）在上海新國(guó)際博覽中心順利舉辦。在展會(huì)次日，COMICUP組委會(huì)邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)幾位實(shí)力創(chuàng)作者，一起聊聊創(chuàng)作的兩三事，分享中國(guó)創(chuàng)作的個(gè)中魅力。

“創(chuàng)作即探索”，中國(guó)同人已進(jìn)入穩(wěn)健期

談及同人創(chuàng)作展與中國(guó)創(chuàng)作的關(guān)系，COMICUP創(chuàng)始人兼總策劃馮凝華（香菇）頗有感慨。她表示，同人可以說是在一個(gè)共同時(shí)間、一個(gè)共同地點(diǎn)的一個(gè)共同經(jīng)歷，通過交換共鳴跟感受實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者與創(chuàng)作者、創(chuàng)作者與讀者的交流，避免閉門造車，從而幫助創(chuàng)作進(jìn)入良性循環(huán)，得以健康、有活力地發(fā)展。

在香菇的回憶里，中國(guó)的同人經(jīng)歷了三個(gè)階段：在蠻荒期，大部分的創(chuàng)作都是歐美跟日本IP的二創(chuàng)。當(dāng)時(shí)一個(gè)職業(yè)編輯想要找到不錯(cuò)的創(chuàng)作者也非常困難，大家散落在各處，偶爾有人在網(wǎng)上發(fā)了點(diǎn)好作品，甚至還會(huì)被誤以為是日本作者。但同人活動(dòng)的舉辦讓更多的創(chuàng)作者找到了彼此，獲得交流和提升。到了萌芽期，一些原創(chuàng)作品和社團(tuán)開始崛起，并且獲得不少關(guān)注。現(xiàn)在則已經(jīng)進(jìn)入了穩(wěn)健期，不僅在各領(lǐng)域都有優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)作品出現(xiàn)，而且這些國(guó)產(chǎn)作品通過二創(chuàng)也被更多愛好者所知曉。

以COMICUP上海同人展為例，2020年7月底舉辦的CP26共有逾2300個(gè)攤位、超過48個(gè)同人專區(qū)或街道參展；但到了5個(gè)月后的CP27，創(chuàng)作者參展攤位單日超過3000，同人專區(qū)或街道超過88個(gè)，創(chuàng)作者報(bào)名數(shù)、題材數(shù)均有突破性的增長(zhǎng)。同時(shí)中國(guó)原創(chuàng)IP也在穩(wěn)步前進(jìn)，國(guó)創(chuàng)力量日益發(fā)展壯大。在CP27，既能找到凹凸世界、陰陽師、盜墓筆記、明日方舟、詭秘之主、蝴蝶藍(lán)的世界等國(guó)創(chuàng)IP的專區(qū)，也有“原創(chuàng)100%”“OVS創(chuàng)作者集市”“原創(chuàng)OC展出企劃”等突出原創(chuàng)的展示領(lǐng)域。

在這些豐富多彩的原創(chuàng)企劃中，“原創(chuàng)OC展出企劃”面向的是當(dāng)前火熱的OC（Original Character）創(chuàng)作，一些創(chuàng)作者會(huì)將個(gè)人的趣味點(diǎn)收集，形成一個(gè)原創(chuàng)角色、一個(gè)故事片段或一張帶獨(dú)立設(shè)定的插畫。CP27遴選了30余幅這樣的原創(chuàng)作品進(jìn)行展出，比起職業(yè)化的創(chuàng)作，它們雖然是片段式的，但鮮明張揚(yáng)、個(gè)性十足。

CP27現(xiàn)場(chǎng)的OVS創(chuàng)作者集市

“OVS創(chuàng)作者集市”則主要面向設(shè)計(jì)師。相比紙膠帶等形式的文創(chuàng)，OVS（Original VersuS）更注重主題的表達(dá)，通過限定主題來激發(fā)靈感，串聯(lián)插畫師和設(shè)計(jì)師展示。第一屆OVS共邀請(qǐng)了49位作者，可以在“請(qǐng)向前走”還是“禁止后退”中選擇一個(gè)主題，通過設(shè)計(jì)語言來傳遞思想。

CP27現(xiàn)場(chǎng)的亞洲插畫家畫展

此外，本屆COMICUP聯(lián)合日本藝術(shù)設(shè)計(jì)出版社PIE International出版了《Asian Illustration》，并現(xiàn)場(chǎng)舉辦了同名亞洲插畫師畫展，向日本市場(chǎng)展現(xiàn)當(dāng)前亞洲創(chuàng)作力量的崛起。同時(shí)作為國(guó)際交流，CP27還舉辦了《信蜂》作者淺田弘幸的復(fù)制原畫展。作為日本資深漫畫家，淺田弘幸將擔(dān)任第二屆黑白魂漫畫大賽的特別評(píng)委。黑白魂漫畫大賽中的優(yōu)秀作品，有望被輸送到日本頂級(jí)漫畫雜志上刊載，在國(guó)際舞臺(tái)上放大中國(guó)創(chuàng)作的聲音。

在香菇看來，是整體創(chuàng)作的增長(zhǎng)上揚(yáng)與創(chuàng)作者群體的日益堅(jiān)實(shí)，讓COMICUP的創(chuàng)作企劃能夠成功。同時(shí)，這些原創(chuàng)企劃也充分展現(xiàn)了中國(guó)創(chuàng)作在原創(chuàng)角色、設(shè)計(jì)、插畫等各領(lǐng)域的實(shí)力。她希望，創(chuàng)作的機(jī)會(huì)和空間會(huì)越來越大，中國(guó)能涌現(xiàn)出更多堅(jiān)挺有力的創(chuàng)作。

“創(chuàng)作升溫”與“業(yè)界寒冬”，中國(guó)創(chuàng)作的冰火兩重天

論壇現(xiàn)場(chǎng)，奇幻創(chuàng)作者、“塔希里亞”世界系列作者吳淼也分享了他投身奇幻創(chuàng)作的歷程。吳淼的《塔希里亞故事集》已出版了十本，其黑白剪影的畫風(fēng)、充滿哲思的語言，不僅在中國(guó)取得了巨大的反響，也輸送到法國(guó)、德國(guó)等歐洲國(guó)家，受到各地讀者的歡迎。

奇幻創(chuàng)作者、“塔希里亞”世界系列作者吳淼

吳淼認(rèn)為，不論是奇幻還是科幻，對(duì)做創(chuàng)作的人來說就是一個(gè)孔，現(xiàn)實(shí)通過創(chuàng)作成像形成投影。吳淼表示自己其實(shí)是寫科幻小說出身，但科幻創(chuàng)作要求有深厚的理論基礎(chǔ)，于是他便選擇了奇幻的道路，不過骨子里仍然是中式的，側(cè)重創(chuàng)作將現(xiàn)實(shí)反映入幻想的、寫給中國(guó)人看的西方奇幻。

在吳淼筆下的奇幻世界，劣等魔法毀天滅地，中等魔法講究代價(jià)，最好的魔法能夠觸碰心靈。這個(gè)設(shè)定其實(shí)受到了海倫·凱勒《假如給我三天光明》的啟發(fā)：失明的海倫·凱勒氣跑了無數(shù)老師，直到莎莉文老師讓她觸摸水，她的腦海中出現(xiàn)了一道光，開始學(xué)會(huì)與外界交流。在吳淼看來，這就是現(xiàn)實(shí)的魔法，所以奇幻與現(xiàn)實(shí)并不分家，創(chuàng)作是現(xiàn)實(shí)的投影，自然會(huì)融入創(chuàng)作者的所見所聞所思所想。

作為從紙媒時(shí)代一路畫到移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的老牌漫畫家，于彥舒調(diào)侃自己經(jīng)歷過無數(shù)次“業(yè)界寒冬”，而且周期越來越短。但在他看來，內(nèi)容也好、漫畫也好，并沒有真正經(jīng)歷過“寒冬”，創(chuàng)作者與讀者的基本盤依然存在。現(xiàn)在所謂“寒冬”，更多在于媒體或商業(yè)模式上還沒找到一種成熟的可以自循環(huán)的盈利機(jī)制。

于彥舒提出，自己很反對(duì)兩句話，一句是“良心之作”——“沒有哪個(gè)作者在創(chuàng)作的時(shí)候，是被教育成‘你以后一定要做一件邪惡的事情’的，創(chuàng)作本身并不是一個(gè)暴利行業(yè)，不會(huì)有一個(gè)邪惡的人通過創(chuàng)作來榨取巨額的資金，沒有一個(gè)客觀的標(biāo)準(zhǔn)來判斷文藝作品的強(qiáng)弱，創(chuàng)作者的價(jià)值就是在要把一個(gè)你認(rèn)為有價(jià)值的作品創(chuàng)作出來。”

另一句是“讀者吃屎吃慣了，都不會(huì)吃飯了”——“每年都會(huì)有一些新的受歡迎的作品，那就說明作者還是要?jiǎng)?chuàng)作，讀者還是要閱讀。在作品被創(chuàng)作出來之前，市場(chǎng)并不知道是否需要它，好比《阿凡達(dá)》誕生之前，沒人知道誰會(huì)喜歡，但只要把它拍出來了，市場(chǎng)才會(huì)知道這是一部偉大的作品還是一部還行的作品。因此創(chuàng)作必須要堅(jiān)持，只有在實(shí)踐過后才能體現(xiàn)創(chuàng)作的價(jià)值。”

于彥舒表示看好創(chuàng)作的前景，虛擬角色的傳播不受時(shí)間地點(diǎn)的限制，隨著技術(shù)條件的提升會(huì)一直向上，而且創(chuàng)作者心中的創(chuàng)作念頭是自發(fā)而無法抑制的，未來的中國(guó)創(chuàng)作會(huì)越來越多。

資深少年漫畫家于彥舒（左）與幻馬群英社創(chuàng)始人韓曉菲（右）

作為幻馬群英社的創(chuàng)始人，韓曉菲從孵化原創(chuàng)漫畫入手，到2017年專門成立了動(dòng)畫影視部，以三渲二技術(shù)為核心，自主獨(dú)立研發(fā)動(dòng)畫。不久前，幻馬群英社宣布與于彥舒攜手將經(jīng)典漫畫《扳手少年》動(dòng)畫化，預(yù)告一經(jīng)放出，就成為B站國(guó)創(chuàng)最受期待、霸榜預(yù)定的項(xiàng)目之一。

在論壇現(xiàn)場(chǎng)，韓曉菲作為于彥舒的搭檔一起分享了他投身原創(chuàng)動(dòng)畫的看法。他認(rèn)為，無論載體如何，創(chuàng)作者本質(zhì)上就是個(gè)說故事的說書人，說書人從天橋底到進(jìn)戲院，電影從黑白到彩色，看視頻從看電視到看手機(jī)，本質(zhì)依然是在說故事。于彥舒是做平面不動(dòng)的漫畫，幻馬則是用三渲二的藝術(shù)效果，用動(dòng)畫將這個(gè)故事再深挖，以用戶愛看的形式去展現(xiàn)。

韓曉菲表示，他每年只要來一次CP，直觀地看到有這么多人在創(chuàng)作，就對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作依然充滿信心：“中國(guó)創(chuàng)作始終是充滿生命力的。”