2020年12月25日，“中國當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型期的水墨探索-第一回展：2020水墨藝術(shù)實驗研究展”在上海寶龍美術(shù)館舉辦。同時，開幕期間舉辦了“中國當(dāng)代水墨研究中心”揭牌儀式。此次參展作品的風(fēng)格與形態(tài)多樣，體現(xiàn)了當(dāng)代水墨的多種探索成果。

展覽開幕式現(xiàn)場

此次展覽由華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、上海市閔行區(qū)文化和旅游局主辦，華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代水墨研究中心、上海西區(qū)文化傳媒發(fā)展有限公司協(xié)辦。

當(dāng)代水墨發(fā)端于1980年代末期，至當(dāng)下的全球化之下，當(dāng)代水墨再度被時代課題所逼問：如何處理水墨與影像、裝置及新媒體藝術(shù)的關(guān)系?如何在現(xiàn)實經(jīng)驗感知的基礎(chǔ)上，建立新的價值立場與態(tài)度？此次展覽由華東師范大學(xué)中國畫系主任蔡廣斌策劃。

展廳現(xiàn)場

華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長張曉凌認(rèn)為，當(dāng)代水墨更多的是以水墨為媒介來表達(dá)當(dāng)下的感受，“當(dāng)代水墨與當(dāng)代藝術(shù)并非一個并行關(guān)系，當(dāng)代水墨是當(dāng)代藝術(shù)的一個部分。這些作品沒有邊界，水墨可以和裝置結(jié)合、和影像結(jié)合。不要從形態(tài)與風(fēng)格上去看，而應(yīng)該從本質(zhì)，即觀念和價值取向，從當(dāng)代的經(jīng)驗為起點。”

參展作品的風(fēng)格與形態(tài)多樣，體現(xiàn)了當(dāng)代水墨的多種探索成果。展廳中，藝術(shù)家曹寶泉的作品是以水墨勾勒的人物。在他看來，水墨的奇妙之處在于它的偶然性，同時，繪畫也是對對人性及人的情感的關(guān)注。蔡廣斌的作品是影像水墨，用手機(jī)拍攝、選擇、整理、繪畫等方式予以表達(dá)。

杜小同 雨后 水墨宣紙 121.5x247cm 2020

其中也不乏抽象的、非具象的新形式作品。藝術(shù)家杜小同當(dāng)作品則是將感受聚集濃縮在一個維度中，呈現(xiàn)出一種若隱若現(xiàn)、空靈、寂寥的感官。馮斌的作品則是堅持二維的畫面空間進(jìn)行創(chuàng)作。此外，江衡延續(xù)以花寄意的傳統(tǒng)，用現(xiàn)代的表達(dá)方式呈現(xiàn)“時光易逝、慨嘆生命”的感情。劉旭光早年留日并接觸物派藝術(shù)，研究東方思想在易經(jīng)的數(shù)術(shù)和陰陽維度空間中得到啟發(fā)創(chuàng)造質(zhì)覺美術(shù)理論。

劉春杰 南國風(fēng)光秀之一 142x37.5cm 紙本水墨 2020

當(dāng)然，當(dāng)代水墨并非完全是觀念的，展廳中也不乏從具象入手的藝術(shù)家。陳亮的作品中的鷹隼畫在空曠的背景中，仿佛一尊尊莊嚴(yán)的肖像；而藝術(shù)家劉赦的作品則是從對景的感悟開始。

陳亮 草白圖紙本設(shè)色123x66cm 2016

展廳現(xiàn)場，劉赦作品

在展覽開幕之際還舉辦了“2020水墨實驗藝術(shù)研究展”研討會，多位當(dāng)代藝術(shù)理論家和關(guān)心當(dāng)代水墨的學(xué)者、批評家參加，討論當(dāng)代水墨的意義與實踐。

展覽將展至2021年1月4日。