原創(chuàng) 魚叔 獨立魚電影

韓國導(dǎo)演金基德，去世了。

根據(jù)報道，他是在拉脫維亞因感染新冠肺炎并發(fā)癥去世。

上周，剛聽到這條消息時還將信將疑。

因為消息源基本來自拉脫維亞、愛沙尼亞等東歐媒體。

而韓國方面完全沒動靜。

大家都希望這只是一個假消息，同時還詫異：

金基德為什么跑到拉脫維亞去了？

原來，他正打算在當?shù)刭徶靡凰孔樱㈤L久定居。

而在此之前，因為在韓國卷入一系列丑聞，受到民眾的強烈抵制。

在韓國基本等同于「社會性死亡」。

這個在20多年里拍出多部足以載入韓國影史的導(dǎo)演，也是唯一一位在世界三大電影節(jié)都獲過獎的韓國導(dǎo)演——

最后竟然以這樣一種受盡非議、漂泊他鄉(xiāng)的方式，溘然長逝。

宛如他的電影一樣，孤獨，寂靜，荒誕，遙遠。

一瞬間，那些另類而驚人的影像，全都涌進了魚叔的腦海里。

今天，就和大家一起懷念一下這位充滿矛盾、難以評價的導(dǎo)演。

金基德

Ki-duk Kim

金基德坎坷的前半生跟電影沒有絲毫關(guān)聯(lián)。

1960年12月20日，金基德在韓國慶尚北道奉化郡的一個小山村出生。

父親在當?shù)禺斄?0年村長，母親是普通的主婦。

在家中，父親是絕對的權(quán)威。

他在《野生金基德》里說道：

「他就像頑固的高高在上的君主，只會用震耳欲聾的聲音發(fā)號施令?！?/p>

9歲時，為了讓金基德的大哥受到更好的教育，全家移民漢城（即首爾）。

但父親對于大兒子的表現(xiàn)感到失望，惱羞成怒，于是不愿再讓金基德繼續(xù)學(xué)習(xí)。

當時，還在一所農(nóng)業(yè)技校讀書（相當于初中學(xué)歷）的金基德因此輟學(xué)。

年僅15歲，便被拉進了工廠打工。

20歲前的生活充滿了苦難與壓抑。

如果那時的他暢想過未來，那可能只有一片黯淡。

1980年，20歲的金基德自愿報名加入了海軍服役。

5年的軍旅生涯結(jié)束后，他在一個教會學(xué)校中找到一份差事。

這段時間，他還在一家殘疾人收容所兼職干了5年的體力活。

在那里，他平生第一次找到了自己喜歡的事——

畫畫。

1990年，金基德以留學(xué)的名義前往巴黎學(xué)習(xí)美術(shù)，并在巴黎街頭以賣畫為生。

金基德的畫作

在法國電影院觀看的兩部電影，深深影響了他的人生軌跡。

一部是法國影片《新橋戀人》，一部是美國影片《沉默的羔羊》。

《新橋戀人》

《沉默的羔羊》

金基德萌生了要拍電影的想法。

就這樣，一個從未接受過專業(yè)學(xué)習(xí)的街頭畫家，決定要成為一名導(dǎo)演。

在法國待了兩年后，他回到韓國，立即報名了兩個寫作培訓(xùn)班學(xué)習(xí)寫劇本。

早年的坎坷經(jīng)歷，為他帶來了大量的素材。

1992年到1995年期間，接連拿下了韓國三個電影協(xié)會的最佳劇本獎。

到了1996年，在幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)拿到一億韓元投資后，終于拍出了處女作《鱷魚藏尸日記》。

自此，沒有受過正規(guī)電影教育，沒有半點電影工作經(jīng)驗的他踏進了電影世界的大門。

他將自己的這種大膽歸因于一種「野生般的純粹」。

而這部處女作《鱷魚藏尸日記》也非常怪異，非常野生。

講述了一個流浪漢先是救了一位為情自殺的少女，后又將她強占為己的故事。

顯然，「野生」的金基德并沒有受到國內(nèi)主流電影圈的待見。

但他并不在乎，而是繼續(xù)投身到一部又一部作品的創(chuàng)作中。

1997年，他以自己法國經(jīng)歷創(chuàng)作了半自傳題材的《野獸之都》。

1998年，以一位妓女和女大學(xué)生為主人公拍攝了《雛妓》。

雖然影片的票房和口碑依舊不盡人意，但《雛妓》受到國外多個電影節(jié)的邀請。

金基德的名字，開始在國際上越來越受到關(guān)注。

2000年，《漂流欲室》入圍威尼斯電影節(jié)競賽單元。

2002年，《壞小子》入圍柏林電影節(jié)。

2003年，《春夏秋冬又一春》入圍洛迦諾電影節(jié)，并獲得圣塞巴斯蒂安電影節(jié)觀眾選擇獎。

彼時，正是我國盜版碟泛濫的時代。

金基德的《漂流欲室》等作品，因其禁忌的題材、大尺度的畫面、前所未見的實驗手法，成為最暢銷的碟片代表。

也在無意中，成了不少人對于「藝術(shù)電影」的啟蒙。

國內(nèi)遇冷，海外開花。

這樣的情形讓金基德大受鼓舞，同時也使得他在韓國國內(nèi)有了一定熱度。

2002年，他邀請到了正當紅的張東健出演自己的電影《海岸線》。

2004年，金基德拿下了自己第一個國際重磅大獎。

以一部少女援交題材的《薩瑪利亞女孩》斬獲了柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀熊獎。

同年9月，他又再接再厲。

憑借《空房間》拿下了威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎。

2005年，他拍攝了《弓》。

又入圍了戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元。

人們用「饑餓精神」形容金基德拍電影的方式。

在最短的時間內(nèi)，用最低的預(yù)算，拍完一部驚世駭俗的電影。

《薩瑪利亞女孩》用了11天，《空房間》則用了16天，其余大部分作品也都在十幾天內(nèi)完成。

而在1996年到2008年這12年中，他幾乎保持了一年一部的產(chǎn)出。

隨著名氣越來越大，金基德也漸漸獲得了與更多明星演員合作的機會。

2006年與河正宇合作《時間》，2007年與張震合作《呼吸》，2008年與小田切讓合作《悲夢》。

對于電影的爭議始終伴隨著金基德。

但主流電影節(jié)的大獎無疑是對其才華的一種認可。

但在他導(dǎo)演生涯的晚期，針對他自身的非議紛至沓來。

在2008年拍攝《悲夢》時，有一幕女主角李奈映上吊自殺的場景。

為了想要逼真的效果，金基德遲遲不喊「卡」，以致李奈映當場窒息昏迷，鮮釀悲劇。

這件事曝光之后，金基德遭到韓國輿論的討伐。

加上自己的學(xué)生離開，他感到失落和抑郁，選擇隱退3年。

2011年，他以自己為主角拍攝了紀錄片《阿里郎》。

將過去三年離群索居的日常生活和自我反思，都一一展示了出來。

東山再起的他，拿下了戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元大獎。

2012年，他的第18部電影《圣殤》，拿下了威尼斯電影節(jié)最高榮譽金獅獎。

至此，金基德成了唯一一個拿下三大電影節(jié)獎項的韓國導(dǎo)演。

《圣殤》講述一位為兒子復(fù)仇的母親，以假扮母親的方式進行報仇計劃。

讓對方以為獲得了失而復(fù)得的親情，又在關(guān)鍵時候?qū)⑵鋳Z走。

真正的「殺人誅心」。

影片中，依然充斥著大量暴力和重口味場面，給人帶來生理和心理上的雙重沖擊。

到了2013年的《莫比烏斯》，金基德講述了一個更加極端而殘忍的故事：

想要懲罰出軌丈夫的妻子，錯將兒子閹割；為了彌補過失，丈夫又選擇自宮。

如此挑戰(zhàn)人倫底線的離奇故事，將金基德身體里的「野性」發(fā)揮到了極致。

無姓名，無對白，無配樂，無燈光。

出乎意料的是，這部電影成了他少見的一部獲得不錯商業(yè)成績的作品。

金基德曾這么闡述自己電影中的人物：

我的電影主人公，雖然以大眾道德標準來看，難免有些奇異兼行為悚然之嫌，但若將「人到底是什么」這一話題放在電影閱讀的中心，圍繞它去思考，我相信對影像的理解將是不同的。

瘋狂，怪誕，殘忍，極端。

這樣的調(diào)性，注定了金基德始終游走在主流審美之外，保持著他的特立獨行。

雖然始終保持爭議。

但在《莫比烏斯》之后，金基德似乎開始有些力不從心。

其作品越來越難以引起廣泛關(guān)注，即使在評論界和影迷心中，口碑也大不如前。

2017年，金基德的丑聞被不斷曝出。

有三位女演員現(xiàn)身控訴他在片場對她們施加暴力和性騷擾。

金基德自己否認這些指控，并向媒體做出回應(yīng)：

「我的生活不是那樣的，電視上說的那些行為我從沒做過?！?/p>

2019年，法院最終判定金基德掌摑女演員耳光，罰款約人民幣3萬。

但因缺乏有效的性騷擾證據(jù)，并沒有認定她的性騷擾指控。

但在這場輿論旋渦中，金基德早早就成了輸家。

許多反感他電影的人，普遍形成共識：

「只有內(nèi)心黑暗的人，才會拍出如此惡心的玩意?！?/p>

《人間，空間，時間和人》成了金基德最后一部上映的電影。

早先聲稱「十年走遍中日韓三國」而創(chuàng)作的電影《無神》，也沒了后話。

不久，金基德又遭到妻兒的拋棄，只能孤身遠走他鄉(xiāng)。

根據(jù)媒體報道，他原本計劃在拉脫維亞購買房產(chǎn)以取得永久居住權(quán)，但在簽約當日沒有如約到場。

等朋友找到他時，才發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)感染新冠肺炎住進當?shù)蒯t(yī)院。

2天后，因并發(fā)癥去世。

金基德曾在自傳中，這么評價自己：

「金基德在膨脹。

金基德其實很脆弱。

金基德一無所有。

我一邊如上自憐，一邊如下狂想：

你們有信心絕不看金基德電影么？

雖然這樣說多少有些難為情，但我敢肯定：

即使我現(xiàn)在死去，我也會馬上得到人們的重新評判。」

魚叔不是神，也無接觸過導(dǎo)演本人，無法對金基德的個人做出評判。

對于他的電影，倒可以一說。

我一直認為，金基德算不得一位十分卓越的大師。

至少與李滄東、樸贊郁、奉俊昊等韓國導(dǎo)演相比，沒有那么精巧，也沒有那么深刻。

但另一方面，我確實也忘不了，多年以前觀看金基德電影時感受到的震撼。

這種震撼，絕對能夠在一個影迷心中持續(xù)很久很久。

我一直在想，能拍出這種電影的，到底該是個多么孤獨、多么痛苦的人？

竟然能以這樣一種卑微而又狂傲的姿態(tài)，用這樣一種可憐而又驚駭?shù)姆绞蕉床烊诵浴?/p>

讓我們，在這樣極端的殘酷與優(yōu)美之中，質(zhì)問，懷疑，尋求安寧。

最后，還是得說，逝者已矣。

希望金導(dǎo)就此安息。

他有罪。

他把電影，當做自己唯一的救贖。

而如今，死亡也是了。

但求下輩子，別做導(dǎo)演。

做個單純快樂的凡人吧。

全文完。

原標題：《韓國第一禁片導(dǎo)演，就這么走了》

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